Giulia Parlato
Giulia Parlato
Opera dei Pupi

I

Orca marina

Opera dei Pupi

II

Orlando furioso

Opera dei Pupi

IIi

Centauro

UN:IT
FOTOGRAFIE
DEL PATRIMONIO IMMATERIALE.
OPERA DEI PUPI

Opera dei Pupi

iv

Cavallo

This work stems from a systematic observation of Sicilian puppet theatre, considered as a visual and performative apparatus. Each figure, gesture, and ornament follows internal codes that vary from city to city. The focus lies on formal differences between the schools of Palermo, Catania, and Syracuse. The angle of a helmet, the stance of a hero, the carving of a breastplate shift subtly. These minimal variations define a geography of representation.

The puppets are approached as choreographic objects and survival archives. The images isolate details, structural tensions, and connections between material and gesture. The intent is not documentary. It is analytical and visual. Popular theatre becomes an atlas where aesthetics, technique, and memory converge.

In parallel, the work examines the hands of the puppeteers, observed with the same attention one would give to a magician’s hands. The manipulation of the puppets is more than a technical skill. It is a bodily grammar, composed of codified movements that give shape to battle and transform narrative into visual mechanics. The resulting references are anatomical, theatrical, and museological. The images evoke the iconography of historical cinema, nineteenth-century dioramas, and educational illustrations.

The project is part of UN:IT, an initiative promoted by ICCD that explores intangible heritage through the lens of contemporary artists.

Questo lavoro parte da un’osservazione sistematica del teatro dei pupi siciliani, considerato come dispositivo visivo e performativo. Ogni figura, ogni gesto, ogni ornamento risponde a codici interni che variano da città a città. L’analisi si concentra sulle differenze formali tra le scuole di Palermo, Catania e Siracusa. Cambiano l’angolo di un elmo, la postura di un eroe, la geometria di una corazza. Queste variazioni minime definiscono una geografia della rappresentazione.

I pupi sono trattati come oggetti coreografici e archivi di sopravvivenza. Le immagini isolano dettagli, tensioni strutturali, articolazioni tra materia e gesto. L’intento non è documentario. È analitico e visivo. Il teatro popolare diventa un atlante in cui convergono estetica, tecnica e memoria.

Parallelamente il lavoro studia le mani dei pupari, osservate come si osservano le mani di un prestigiatore. La manipolazione dei pupi non si limita alla tecnica. È una grammatica corporea, composta da movimenti codificati che danno forma alla battaglia e trasformano la narrazione in meccanica visiva. I riferimenti emergenti sono anatomici, teatrali, museali. Le immagini evocano l’iconografia del cinema storico, i diorami ottocenteschi, le tavole didattiche.

Il progetto fa parte di UN:IT, iniziativa promossa da ICCD che esplora il patrimonio immateriale attraverso lo sguardo di artisti contemporanei.

Opera dei Pupi

V

Anatomia del pupo

Opera dei Pupi

vI

Sirene

Opera dei Pupi

vii

Rinaldo

Opera dei Pupi

viii

Rinaldo con elmo

Opera dei Pupi

ix

Nofrio,Virticchio e Testuzza

Opera dei Pupi

x

Angelica

Opera dei Pupi

xI

Medoro

Opera dei Pupi

xiI

Marsilio. Bulicante e Falserone, 2024

Opera dei Pupi

xIii

Mago Malagigi

Opera dei Pupi

xIv

Mago Gorgone

Opera dei Pupi

xv

Carlo Magno

Opera dei Pupi

xvI

Maga Alcina

Opera dei Pupi

xviI

Diavolo

Opera dei Pupi

xviii

Cladinoro

Opera dei Pupi

xix

Astolfo su ippogrifo

Opera dei Pupi

xx

Bradamante

Opera dei Pupi

xxi

Scheletro

Opera dei Pupi

xxii

Sirena

PALERMO

Opera dei Pupi

I

Allargare lo scudo

Opera dei Pupi

II

Battaglia

Opera dei Pupi

III

Coricarsi

Opera dei Pupi

IV

Genuflettersi

Opera dei Pupi

V

Ginocchio piegato

Opera dei Pupi

VI

Braccia aperte

Opera dei Pupi

VII

Indicare

Opera dei Pupi

VIII

Pietà

Opera dei Pupi

IX

Prendere la spada

Opera dei Pupi

X

Sedersi

Opera dei Pupi

X1

Inchino con mano sul petto

Opera dei Pupi

X1I

Scudo in alto

CATANIA

Opera dei Pupi

I

Spada altezza corazza ad indicare, 2024

Opera dei Pupi

II

Spada in alto rivolta a sinistra ad indicare qualcuno o qualcosa, 2024

Opera dei Pupi

III

Spada e scudo in alto. Postura di partenza per il duello, 2024

Opera dei Pupi

IV

Spada e scudo aperti. Ad indicare o pronti per accogliere

Opera dei Pupi

V

Personaggio a terra stordito con spada e scudo giù. Postura di fine duello

Opera dei Pupi

VI

Spada allo scudo e volto girato lato destro. Sdegno

Opera dei Pupi

VII

Spada al fianco destro. Personaggio in ascolto

Opera dei Pupi

VIII

"N facci". Riflessione a voce alta

Opera dei Pupi

IX

Postura di ricezione del colpo durante il duello

Opera dei Pupi

V

Fine duello

Opera dei Pupi

V

Postura di duello con polso ruotato lato spada

Opera dei Pupi

V

A terra stordito dopo il duello

UN:IT
FOTOGRAFIE
DEL PATRIMONIO IMMATERIALE.
OPERA DEI PUPI

Opera dei Pupi

I

Orca marina

This work stems from a systematic observation of Sicilian puppet theatre, considered as a visual and performative apparatus. Each figure, gesture, and ornament follows internal codes that vary from city to city. The focus lies on formal differences between the schools of Palermo, Catania, and Syracuse. The angle of a helmet, the stance of a hero, the carving of a breastplate shift subtly. These minimal variations define a geography of representation.

The puppets are approached as choreographic objects and survival archives. The images isolate details, structural tensions, and connections between material and gesture. The intent is not documentary. It is analytical and visual. Popular theatre becomes an atlas where aesthetics, technique, and memory converge.

In parallel, the work examines the hands of the puppeteers, observed with the same attention one would give to a magician’s hands. The manipulation of the puppets is more than technical skill. It is a bodily grammar, composed of codified movements that give shape to battle and transform narrative into visual mechanics. The resulting references are anatomical, theatrical, museological. The images evoke the iconography of historical cinema, nineteenth-century dioramas, and educational illustrations.

The project is part of UN:IT, an initiative promoted by ICCD that explores intangible heritage through the lens of contemporary artists.

Opera dei Pupi

II

Orlando furioso

Opera dei Pupi

IIi

Centauro

Opera dei Pupi

iv

Cavallo

Opera dei Pupi

V

Anatomia del pupo

Opera dei Pupi

vI

Sirene

Opera dei Pupi

vii

Rinaldo

Opera dei Pupi

viii

Rinaldo con elmo

Opera dei Pupi

ix

Nofrio,Virticchio e Testuzza

Opera dei Pupi

x

Angelica

Opera dei Pupi

xI

Medoro

Opera dei Pupi

xiI

Marsilio. Bulicante e Falserone, 2024

Opera dei Pupi

xIii

Mago Malagigi

Opera dei Pupi

xIv

Mago Gorgone

Opera dei Pupi

xv

Carlo Magno

Opera dei Pupi

xvI

Maga Alcina

Opera dei Pupi

xviI

Diavolo

Opera dei Pupi

xviii

Cladinoro

Opera dei Pupi

xix

Astolfo su ippogrifo

Opera dei Pupi

xx

Bradamante

Opera dei Pupi

xxi

Scheletro

Opera dei Pupi

xxii

Sirena

Questo lavoro parte da un’osservazione sistematica del teatro dei pupi siciliani, considerato come dispositivo visivo e performativo. Ogni figura, ogni gesto, ogni ornamento risponde a codici interni che variano da città a città. L’analisi si concentra sulle differenze formali tra le scuole di Palermo, Catania e Siracusa. Cambiano l’angolo di un elmo, la postura di un eroe, la geometria di una corazza. Queste variazioni minime definiscono una geografia della rappresentazione.

I pupi sono trattati come oggetti coreografici e archivi di sopravvivenza. Le immagini isolano dettagli, tensioni strutturali, articolazioni tra materia e gesto. L’intento non è documentario. È analitico e visivo. Il teatro popolare diventa un atlante in cui convergono estetica, tecnica e memoria.

Parallelamente il lavoro studia le mani dei pupari, osservate come si osservano le mani di un prestigiatore. La manipolazione dei pupi non si limita alla tecnica. È una grammatica corporea, composta da movimenti codificati che danno forma alla battaglia e trasformano la narrazione in meccanica visiva. I riferimenti emergenti sono anatomici, teatrali, museali. Le immagini evocano l’iconografia del cinema storico, i diorami ottocenteschi, le tavole didattiche.

Il progetto fa parte di UN:IT, iniziativa promossa da ICCD che esplora il patrimonio immateriale attraverso lo sguardo di artisti contemporanei.

PALERMO

Opera dei Pupi

I

Allargare lo scudo

Opera dei Pupi

II

Battaglia

Opera dei Pupi

III

Coricarsi

Opera dei Pupi

IV

Genuflettersi

Opera dei Pupi

V

Ginocchio piegato

Opera dei Pupi

VI

Braccia aperte

Opera dei Pupi

VII

Indicare

Opera dei Pupi

VIII

Pietà

Opera dei Pupi

IX

Prendere la spada

Opera dei Pupi

X

Sedersi

Opera dei Pupi

X1

Inchino con mano sul petto

Opera dei Pupi

X1I

Scudo in alto

CATANIA

Opera dei Pupi

I

Spada altezza corazza ad indicare, 2024

Opera dei Pupi

II

Spada in alto rivolta a sinistra ad indicare qualcuno o qualcosa, 2024

Opera dei Pupi

III

Spada e scudo in alto. Postura di partenza per il duello, 2024

Opera dei Pupi

IV

Spada e scudo aperti. Ad indicare o pronti per accogliere

Opera dei Pupi

V

Personaggio a terra stordito con spada e scudo giù. Postura di fine duello

Opera dei Pupi

VI

Spada allo scudo e volto girato lato destro. Sdegno

Opera dei Pupi

VII

Spada al fianco destro. Personaggio in ascolto

Opera dei Pupi

VIII

"N facci". Riflessione a voce alta

Opera dei Pupi

IX

Postura di ricezione del colpo durante il duello

Opera dei Pupi

V

Fine duello

Opera dei Pupi

V

Postura di duello con polso ruotato lato spada

Opera dei Pupi

V

A terra stordito dopo il duello